影片由一个印度乡间的黎明之景缓缓展开，屏幕之后的画外音女声开始漫不经心却又温柔地讲述故事。故事围绕安妮玛丽史崔特（德菲因塞里格DelphineSeyrig饰）和她身旁的三个角色展开她的情人迈克尔理查森，着迷于她的副领事，以及一个生命轨迹与...昨天在教室看完了《印度之歌》。欧洲文艺工作者臆想或些微印象中的印度或东方果然是这样：炎热、困倦、昏暗、接近永恒，情欲暗涌，阴翳布满空间，适宜神秘主义者去找寻某个灵光乍现般的原初时刻。在他们的东方想象的镜映中，尤其是昨天对杜拉斯的观影过程里，我数次想起了我和蒋小狗的高中时代。我们热聊到每天每夜停不下来，是从2014年末到2015年夏天，那段时间我轻盈且富足。我们带着对西方文艺世界的无限热情和想象，一起聊阿兰罗伯格里耶，聊《去年在马里昂巴德》，聊我们那堆以坚硬的、不可置疑的直觉形态雨后笋般横冲直撞但貌似恰巧切中世界的人生宇宙哲学观。她在昏暗的巷道里借给我三本格里耶的书，后来我们闹掰，书就留给了我。我有一次窥见她QQ签名，就是我们发生最严重吵架之后她写的，大概是：“为什么我竟然生不起气来，还想着后天去你家附近把那本《长日将尽》借给你。”但那次吵架后，我们终究是半年没联系，然后是偶然的“touch”，然后是更长、更久的不再联系。我们因被语言荒谬带领而泫然奔赴的地界终于重新是一块灰尘斑斑的无人之地。语言的历史，就是陆地的分裂史。我们是其中脆弱的、不断迁居之人。多么难过，世界是易变的且，并不针对任